LetteraturaPrimo PianoL’assurdo in Franz Kafka

Spesso è proprio da una condizione sofferta che sono nati alcuni tra i più importanti capolavori letterari. E tra i tanti disagi derivanti – ad esempio – da un rapporto conflittuale, un ruolo di primo piano spetta a quello giocato dalla figura del genitore. È quanto accade al giovane Franz Kafka, la cui fragile personalità si piega sotto l’autoritarismo del padre. Un’accurata autoanalisi in questo senso affiora già nella Lettera al padre, una sorta di confessione dalla quale emerge la debolezza dell’autore e il suo bisogno di affetto e di comunicazione; lo stesso bisogno che probabilmente lo spingerà a scrivere le pagine del Diario, in cui racconta dei suoi desideri inappagati e dei progetti mancati.

Ma è nell’opera Il verdetto, una delle sue prime creazioni, che troviamo la conclusione del conflitto padre-figlio: il padre condanna il figlio a morte per annegamento e questi esegue la sentenza; è il senso di colpa, infatti, causatogli dall’autorità paterna che diverrà insopportabile, al punto da pensare di essere egli stesso un essere spregevole.

Nel racconto La metamorfosi, il protagonista si sveglia sotto forma di scarafaggio e comincia a vivere la sua “nuova” vita fra le mura domestiche fino a quando, sentendosi rifiutato dalla famiglia e non potendo contribuire alle sua necessità finanziarie, decide di lasciarsi morire di fame. Kafka presenta una caratteristica tipica del suo procedimento narrativo ponendo, sullo stesso livello, fatti possibili e irreali; dimostrando in questo modo che l’assurdo e l’impossibile si addentrano così perfettamente nella realtà, è essa stessa che finisce per apparire come la dimensione più assurda dell’esistenza. Nulla cambia nell’ambiente circostante, oltre alla mostruosità della sua condizione di scarafaggio, e persino le reazioni del protagonista restano prive di stupore. È quindi da queste circostanze che vanno ricercate le motivazioni circa le intenzioni dell’autore: l’insoddisfazione del protagonista per un lavoro che gli impedisce di realizzare le sue reali aspirazioni, l’autoritarismo implacabile del principale che reprime la volontà dei dipendenti, il legame con i genitori dei quali è costretto a «pagare il debito». Lo scrittore sceglie lo stesso contesto in cui vive la propria famiglia, facendo emergere da un lato la rivalità nei confronti del padre e dall’altro la volontà di rinchiudersi in un mondo protetto, in cui ritrovare la propria identità ormai irrimediabilmente perduta in una società dominata dall’ossessione per il successo e per il guadagno.

Ecco che, allora, la camera diventa luogo propizio di una regressione – che cela anche possibili sensi di colpa e un complesso di inferiorità – e unica possibilità di rifugio, così come per il protagonista di America, che si rintana nella sua infanzia, rifiutandosi di affrontare la realtà adulta.

Un altro capolavoro dalla forte carica autobiografica è Il processo: il protagonista, arrestato e condotto in tribunale senza alcun accenno al capo d’imputazione, verrà condannato e giustiziato senza ragioni. In questa sede, l’assurdo e il paradossale aumentano esponenzialmente poiché, a differenza dell’opera La metamorfosi, in cui si esprimono attraverso un caso inverosimile, qui permeano l’esistenza più comune divenendo, perciò, ancor più soffocanti e incombenti.

Negli ultimi anni della sua vita, durante i quali peraltro decide di staccarsi dalla famiglia per andare a vivere da solo, Kafka lavora al romanzo incompiuto Il castello. Un agrimensore chiede di poter essere ricevuto dal signore di un castello ma, ogni volta, gli viene impedito e quando potrebbe ricevere un aiuto dall’unica persona che non gli è ostile egli, addormentato, non la sente. Anche qui, dunque, emergono le frustrazioni e l’impotenza dell’individuo che, alienato, si trova ancora una volta solo. Amara conclusione di un’attesa che, quasi a voler essere giusta punizione di colpe misteriose, investe allegoricamente l’intera condizione umana.